Ref: AVSA9844<\/strong><\/p>\n 1. Anonyme (Peru) Folias criollas (improv.) 3\u201924 Manfredo Kraemer Enregistrements r\u00e9alis\u00e9s du 28 F\u00e9vrier au 4 Mars et du 6 au 9 Juin 2005 \u00e0 la Coll\u00e9giale du Ch\u00e2teau de Cardona (Catalogne) par Nicolas de Beco assist\u00e9 de Jiri Heger. Direction artistique\u00a0: Nicolas Bartholom\u00e9e. <\/p>\n Durante los siglos XV y XVI, a medida que el nuevo poder centralizado del Estado absoluto se establec\u00eda en la mayor\u00eda de pa\u00edses europeos, las cortes reales de toda Europa se convirtieron en el coraz\u00f3n mismo de la vida cultural y art\u00edstica nacional. Reunieron a una \u00e9lite de cortesanos aristocr\u00e1ticos que se supon\u00eda que deb\u00edan dominar los principios de la poes\u00eda, la danza y la m\u00fasica vocal e instrumental, al tiempo que se esperaba de ellos que siguieran una estricta y compleja etiqueta en todos los aspectos de la interacci\u00f3n social cotidiana, que adoptaran unos c\u00f3digos de moda lujosos y en constante cambio o que pudieran mantener una conversaci\u00f3n refinada con una dama. Las tradiciones de la cultura popular heredadas de los siglos anteriores no se vieron rechazadas necesariamente de modo general, sino que se sometieron a un proceso de intensa transformaci\u00f3n en el que perdieron sus connotaciones rurales m\u00e1s evidentes y adquirieron nuevas y complejas reglas que exig\u00edan un prolongado aprendizaje asequible s\u00f3lo a los hijos de la nobleza desde una edad muy temprana.<\/p>\n Los modelos internacionales y cosmopolitas circularon dentro de esta red de cortes aristocr\u00e1ticas en los diversos pa\u00edses, siguiendo el ejemplo directo de la corte que se considerara m\u00e1s de moda en cada momento particular: la de los reyes de Inglaterra a principios del siglo XV, en la c\u00faspide de su poder militar y pol\u00edtico en el continente; la de los duques de Borgo\u00f1a inmediatamente despu\u00e9s, cuando fueron con creces los soberanos m\u00e1s ricos de Europa; la de los reyes de Francia, tras su victoria sobre los borgo\u00f1ones; las de los Estados italianos m\u00e1s ricos en el cambio del siglo XVI, cuando se hicieron irresistibles los modelos art\u00edsticos del Renacimiento. Sin embargo, cada corte espec\u00edfica \u2013algunas m\u00e1s que otras, por supuesto\u2013 mantuvo fuertes lazos con sus propias tradiciones culturales locales, por m\u00e1s que en el proceso \u00e9stas se vieran transformadas en un grado m\u00e1s o menos radical en la b\u00fasqueda general de una imagen inconfundible de distinci\u00f3n aristocr\u00e1tica.<\/p>\n RUI VIEIRA NERY<\/strong> + Informaci\u00f3n en el booklet del CD<\/p>\n","protected":false},"featured_media":1506,"template":"","meta":{"_acf_changed":false},"product_brand":[],"product_cat":[95],"class_list":["post-3311","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","product_cat-sacd-es","product_artists_cat-hesperion-xxi-es","product_artists_cat-jordi-savall-es","first","instock","taxable","shipping-taxable","purchasable","product-type-simple"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.alia-vox.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/product\/3311","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.alia-vox.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.alia-vox.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/product"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alia-vox.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1506"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.alia-vox.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=3311"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_brand","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alia-vox.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/product_brand?post=3311"},{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alia-vox.com\/es\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat?post=3311"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}\n
ALTRE FOLLIE
\n1500 – 1750<\/h2>\n
\n2. Anonyme (CMP) Folias antiguas (ca. 1500) 4\u201902
\n3. Antonio de Cabez\u00f3n Pavana con su glosa (1557) 3\u201901
\n4. Alonso Mudarra Fantasia que contrahaze la harpa de Ludovico (1546) 2\u201940
\narpa triple
\n5. Vincenzo Ruffo Gamba in Basso, e Soprano (1564) 2\u201900
\n6. Alessandro Piccinini Partita sopra la Follia (1623) tiorba 3\u201931
\n7. Andrea Falconiero Folias (a 3) echa para mi Se\u00f1ora (1650) 4\u201932
\n8. Bernardo Storace Follia (1664) cembalo 3\u201958
\n9. John Playford Faronell\u2019s Division (1685) 5\u201907
\n10. F.Corbetta \/ G.Sanz Folias (1674) chitarra 3\u201914
\n11. Arcangelo Corelli Follia (1700) 11\u201900
\n12. Joan Cabanilles Diferencias de Folias (1700) cembalo 5\u201955
\n13. Henrico Albicastro Sonata \u201cLa Follia\u201d (1704) 11\u201941
\n14. Santiago de Murcia Folias Gallegas (1700-32) guitarra 3\u201923
\n15. Antonio Vivaldi Sonata \u201cLa Follia\u201d Op.1 n.12 RV63 (1705) 9\u201944<\/p>\n
\nRolf Lislevand, Michael Behringer
\nMauro Lopes, Arianna Savall
\nHESP\u00c8RION XXI<\/strong>
\nJordi Savall<\/strong><\/p>\n
\nMontage num\u00e9rique :\u00a0Nicolas de Beco et Aline Blondiau
\nTransfert et Mastering SACD\u00a0: Musica Numeris<\/strong><\/p>\n
\nUniversidad de \u00c9vora<\/p>\n