Refer\u00e8ncia: AVSA9889<\/strong><\/p>\n <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" ALIA VOX <\/p>\n CD1<\/strong><\/p>\n 1. MEDEA. Invocation\u00a0: I Nunc iam cessit pontus et omnis partitur leges<\/em><\/strong> 2. Berceuse Amazigh<\/strong> 3. Romance\u00a0: Palestina hermoza y Santa<\/strong><\/em> 4. Romance\u00a0: Triste estaba muy quexosa<\/strong><\/em> 5. Villancico\u00a0: Si la noche haze escura<\/strong><\/em> 6. Villancico\u00a0: Isabel, perdiste la tu faxa<\/strong><\/em> 7. Chanson\u00a0: Anchor che co\u2019l partire<\/strong><\/em> 8. Romance\u00a0: Como retumban los remos!<\/strong><\/em> 9. Antiphone\u00a0: Salve, Regina \u00e0 8, 1572 <\/strong><\/em>(extrait) 10. Lamento della ninfa\u00a0: \u201cAmor dov\u2019\u00e8 la fe<\/em>\u201d<\/strong> 11. Con le luci d\u2019un bel ciglio<\/em>, 1614<\/strong> 12. Canzonetta spirituale sopra la nanna<\/strong> 13. Tono humano\u00a0: Ay que me r\u00edo de amor<\/strong><\/em> 14. Tono humano\u00a0: Sosieguen descansen<\/strong><\/em> 15. Berceuse\u00a0: Dors mon enfant<\/em>, 1798<\/strong> 16. Aria\u00a0: Ti ricordi che giurasti<\/strong><\/em> 17. Seguidilla\u00a0: Las Mujeres y cuerdas<\/strong><\/em> 18. Avec la poup\u00e9e<\/strong><\/em> 19. Berceuse de No\u00ebl<\/em>, 2002<\/strong> CD2<\/strong><\/p>\n 1. Romance\u00a0: Por que llorax blanca ni\u00f1a<\/em> (Sarajevo)<\/strong> 2. Sibila Galaica (extrait)<\/strong> 3. Can\u00e7\u00f3\u00a0: A chantar m\u2019er de so<\/strong><\/em> 4. Planctus\u00a0: O arbre sanct, digne de honor<\/em> (Maria)<\/strong> 5. Villancico\u00a0: Ni\u00f1a y vi\u00f1a<\/strong><\/em> 6. Villancico\u00a0: Con qu\u00e9 la lavar\u00e9<\/strong><\/em> 7. Villancico\u00a0: Yo me soy la morenica<\/strong><\/em> 8. Motet\u00a0: Ne timeas<\/em>, Maria (a 4), 1572<\/strong> 9. Madrigal\u00a0: Aura soave<\/strong><\/em> 10. Canzonetta\u00a0: Si dolce \u00e8 il tormento<\/em> (libro nono)<\/strong> 11. Alme Luci Beate<\/strong><\/em> 12. Sentirete<\/strong><\/em><\/p>\n \u00b7<\/p>\n La necessit\u00e0 di rompere nettamente con la tradizione romantica emerge all\u2019inizio degli anni settanta. \u00c8 allora evidente che l\u2019esecuzione della musica vocale antica ha bisogno di un approccio nuovo sia sul piano stilistico, sia su quello tecnico, analogo a quello che si sta cominciando a mettere in pratica per la musica strumentale. \u00c8 l\u2019epoca in cui alcuni giovani artisti impegnati in queste ricerche cominciano ad attirare l\u2019attenzione delle critiche e del pubblico. Tra di loro, Montserrat Figueras \u00e8 ben presto acclamata come uno dei capifila pi\u00f9 appassionanti di questa nuova prospettiva.<\/p>\n Nata a Barcellona, comincia i suoi studi di canto con Jordi Albareda e fa gi\u00e0 parte giovanissima del complesso di musica antica pi\u00f9 prestigioso della Catalogna, Ars Music\u00e6, nel quale canta le opere dei grandi polifonisti spagnoli del XVI secolo, e le raccolte di canzoni della corte di Carlo V, che restano il nocciolo della sua formazione musicale. Col matrimonio con Jordi Savall, nel 1967, comincia un legame artistico e personale che lascer\u00e0 la sua impronta sull\u2019evoluzione di tutto il movimento di rinnovo dell\u2019interpretazione della musica antica.<\/p>\n Alla Schola Cantorum Basiliensis e alla Musik Akademie di Basilea, dove studia con Kurt Widmer, Thomas Binkley e pi\u00f9 tardi Eva Krasznai, Montserrat Figueras ha l\u2019opportunit\u00e0 di sviluppare la sua formazione vocale generale, mentre nello stesso tempo si accosta alle ultime ricerche sulle tecniche vocali originali. Il clima peculiare di queste istituzioni \u00e8 della massima importanza per lo sviluppo personale di Montserrat Figueras come cantante. La maggior parte dei trattati originali sulle tecniche di esecuzione strumentale dei secoli XVI, XVII e XVIII, sottolineano a pi\u00f9 riprese che, quando si suona qualunque strumento, l\u2019obiettivo principale \u00e8 quello di imitare il pi\u00f9 fedelmente possibile la voce umana, non solo dal punto di vista dell\u2019espressione ma anche degli effetti tecnici. Ora, il solo mezzo per arrivare ad una concreta alternativa ai modelli vocali consolidati dello stile romantico, era di fare esattamente l\u2019opposto, e cercare degli approcci simili a quelli che i musicisti di strumenti antichi erano riusciti ad elaborare fino allora. Se la Camerata fiorentina aveva inventato il nuovo \u201cstile recitativo\u201d come modo di \u201cimitare col canto chi parla\u201d, l\u2019obiettivo \u00e8 adesso, in una certa misura, quello di \u201cimitare col canto chi suona\u201d.<\/p>\n \u00c8 probabilmente uno degli aspetti che mi impressionarono di pi\u00f9, la prima volta che assistetti a un recital di Montserrat Figueras e di Jordi Savall una ventina di anni fa, nella cappella barocca dell\u2019Universit\u00e0 di Coimbra. Interpretavano un tono humano spagnolo del Seicento, e la stessa frase musicale circolava tra la voce e la viola come se entrambe non fossero che elementi complementari di un unico strumento polifonico: tutti noi avevamo l\u2019impressione che la viola di Jordi letteralmente cantasse, mentre Montserrat produceva esattamente lo stesso effetto di proiettare il suono e di articolare le frasi come se possedesse un modo miracoloso di trasformare le sue corde vocali in corde strofinate.<\/p>\n RUI VIEIRA NERY<\/strong> Traduzione: Luca Chiantore \/ Musikeon.net<\/p>\n + Informazioni nel libretto del CD<\/p>\n","protected":false},"featured_media":1231,"template":"","meta":{"_acf_changed":false},"product_brand":[],"product_cat":[93],"class_list":["post-2614","product","type-product","status-publish","has-post-thumbnail","product_cat-sacd-it","product_artists_cat-hesperion-xxi-it","product_artists_cat-la-capella-reial-de-catalunya-it","product_artists_cat-montserrat-figueras-it","first","instock","taxable","shipping-taxable","purchasable","product-type-simple"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.alia-vox.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/product\/2614","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.alia-vox.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/product"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.alia-vox.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/types\/product"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alia-vox.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media\/1231"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.alia-vox.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2614"}],"wp:term":[{"taxonomy":"product_brand","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alia-vox.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/product_brand?post=2614"},{"taxonomy":"product_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.alia-vox.com\/it\/wp-json\/wp\/v2\/product_cat?post=2614"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}\n
\nAVSA9889A+A<\/strong>
\nCD1: 74\u201948
\nCD2: 78\u201955<\/p>\nMONTSERRAT FIGUERAS
\nLA VOIX DE L\u2019EMOTION \u00b7 THE VOICE OF EMOTION
\nPortrait<\/h3>\n
\nII. Venient annis s\u00e6cula<\/em><\/strong>
\nM\u00e9d\u00e9e (Trag\u00e9die, Acte II) – S\u00e9n\u00e8que (S. I Apr\u00e8s JC)<\/p>\n
\nAnonyme Berb\u00e8re (Maroc)<\/p>\n
\nAnonyme S\u00e9pharade (Sarajevo)<\/p>\n
\nLuys Mil\u00e1n (avant 1500-apr\u00e8s 1561)<\/p>\n
\nFrancisco Guerrero (Attribu\u00e9 \u00e0)<\/p>\n
\nAlonso Mudarra (1510-1580)<\/p>\n
\nCipriano di Rore – Giovanni Battista Bovicelli (1594)<\/p>\n
\nLope De Vega (1562-1635) \/ Anonyme \u2013 Cancionero 1628<\/p>\n
\nTomas Luis de Victoria (1548-1611)<\/p>\n
\nClaudio Monteverdi (1567-1643)<\/p>\n
\nGiulio Caccini (1551-1618)<\/p>\n
\nHor ch\u2019\u00e8 tempo di dormire, 1639
\nTarquinio Merula (1594-1665)<\/p>\n
\nJuan Hidalgo (1612-1685)<\/p>\n
\nSebasti\u00e1n Dur\u00f3n (1660-1716)<\/p>\n
\nJohann Friedrich Reichardt (1752-1814)<\/p>\n
\nFernando Sor (1778-1839)<\/p>\n
\nFernando Sor (1778-1839)<\/p>\n
\nLa Chambre des enfants, 1970
\nModest Petrovich Musorgsky (1839-1881)<\/p>\n
\nArvo P\u00e4rt (11.9.1935)<\/p>\n
\nChanson Sefardite<\/p>\n
\nEl Canto de La Sibila – Alfonso X el Sabio, XIIe si\u00e8cle<\/p>\n
\nComtessa Beatritz De Dia<\/p>\n
\nEl Misteri d\u2019Elx (La Vespra)<\/p>\n
\nAnonyme \u2013 Cancionero de La Colombina (CMC) S. XV<\/p>\n
\nAnonyme \u2013 Luys de Narvaez (Ca.1500-1550\/1560)<\/p>\n
\nAnonyme \u2013 Cancionero de La Colombina (CMC) S. XV<\/p>\n
\nTom\u00e1s Luis De Victoria (1548-1611)<\/p>\n
\nLuzzasco Luzzaschi (Ca.1545-1607)<\/p>\n
\nClaudio Monteverdi (1567-1643)<\/p>\n
\nGiulio Caccini<\/p>\n
\nUniversidade Nova de Lisboa<\/p>\n